„Als ich das erste Mal in Chinati war, fand ich ein Stück Draht, das genau wie meine gezeichnete Linie aussah, nur besser. Es amüsierte mich, dieses barocke Stück Draht aus der Landschaft von Judd zu nehmen … Dann fand ich immer mehr Drahtstücke, die wie gezeichnete Linien aussahen, und ich begann, sie ohne besondere Absicht zu sammeln. Erst Jahre später dämmerte mir, dass ich diese flachgedrückten Drahtknäuel in dreidimensionale Arbeiten umsetzen könnte.“ —Christopher Wool

Bad Rabbit ist das fünfte Künstlerbuch von Christopher Wool bei Holzwarth Publications und baut erneut auf Aspekten der vorigen Bände auf. Die Reihe begann mit zwei Fotoserien von Straßen und Hinterhöfen in der texanische Landschaft um Marfa und die dort von Donald Judd gegründete Chinati Foundation. Für das dritte Buch überlagerte der Wool in jedem Bild zwei verschiedene Realitäten; im vierten diente der direkte fotografische Blick lediglich als erster Baustein für neue Bildwelten, die durch Bearbeitung und Reproduktion entstanden. In Bad Rabbit wendet sich Wool nun wieder Fragmenten der ursprünglichen Realität zu: Er verwandelt den Mikrokosmos in einen Makrokosmos, indem er gefundene Drahtstücke von Zäunen oder Heuballen in strengen Schwarzweiß-Fotografien auf ihre skulpturalen Qualitäten untersucht. In seiner bildhauerischen Praxis vergrößert der Künstler einige dieser potenziellen Maquetten und gießt sie in Bronze und Stahl; in den hier versammelten Fotoarbeiten wird das gefundene Objekt zum Gegenstand der Betrachtung, dessen skulpturale Form durch seine Rahmung und die spätere Bearbeitung der Bilder entsteht: Wool positioniert jedes Modell in der Mitte des Fotos auf einer Horizontlinie zwischen Wand und Boden. Von Bild zu Bild verändert und bewegt sich der Draht, die Stränge steigen auf, umschlingen einander, verdichten sich zu chaotischen Knäueln und verzweigen sich frei in den leeren Raum. Die Abfolge von variierenden und wiederkehrenden Motiven, von unterschiedlichen, aber ähnlichen Settings schafft eine eigene Erzählung, die uns zwingt, wieder hinzuschauen und andere Formen im Bild zu entdecken, während die kontrastreich nachbehandelten Reproduktionen die skulpturale Linie des Drahtes auf die grafische Flächigkeit der Gemälde des Künstlers zurückführen.